शमूएल मैं आग के विषय पर चित्र बना रहा हूँ। "आग" कविता के लिए वीडियो, S.Ya। मार्शाकी

बचपन में मार्शल, उनका परिवार अपने ही घर में आग से बच गया। लेखक ने कहा कि बचपन से उसकी पहली ज्वलंत स्मृति एक आग थी जिसने पर्दों को जकड़ लिया था, उसकी माँ, जल्दी और उत्साह के साथ उसे कपड़े पहनाती थी, किसी बहुत गहरे डर की एक समझ से बाहर की भावना। मार्शक की कविताओं में हम एक से अधिक बार आग से मिलेंगे। आखिरकार, उन्होंने हमेशा उनके साथ सावधानी बरती और बच्चों को यह सतर्कता और चौकसी देने की कोशिश की।
पुस्तक "फायर" को 1923 से शुरू होने वाले कई पुनर्मुद्रणों के लिए बच्चों के लिए अग्नि सुरक्षा पर "शैक्षिक कार्यक्रम" कहा जा सकता है, और एक ऐसे विषय के लिए जिसने अपनी प्रासंगिकता नहीं खोई है, और एक आकर्षक कथानक के लिए, व्लादिमीर द्वारा अभिव्यंजक रंगीन चित्र के साथ कोनाशेविच।
पुस्तक में, लेखकों द्वारा अद्यतन किया गया अंतिम संस्करण, जिसे 1952 में प्रकाशित किया गया था, और पुस्तक की कार्रवाई एक आधुनिक शहर की पृष्ठभूमि के खिलाफ सामने आती है: दमकल गाड़ियों ने दमकल टीमों की जगह ले ली है, और बहुमंजिला इमारतों के स्थान पर वृद्धि हुई है एक मंजिला मकान। "फायर" को फिर से चित्रित करते हुए, कोनाशेविच ने लंबे समय तक लेनिनग्राद में फायर स्टेशन के काम को देखा और ध्यान से, फायरमैन से पूछताछ की, सावधानीपूर्वक नई कारों को स्केच किया। लेकिन पाठ और चित्र दोनों में एक दिलचस्प विवरण है जो आधुनिक अग्निशमन से लंबे समय से गायब है, जिसका अर्थ बच्चों को समझाया जाना चाहिए: प्रहरी द्वारा प्रहरी द्वारा उठाए गए सिग्नल गेंदों की संख्या से, उन्होंने तीव्रता का न्याय किया आग की और आग स्थल की अनुमानित दिशा।
आईएसबीएन: 978-5-00041-104-9
पृष्ठ: 16 (लेपित)

पीजी.-एम।, रादुगा, 1924.16 पी। गाद के साथ संचलन 5600 प्रतियां। कर्नल में। लिथोग्राफ कवर। 27.5x22 सेमी. बहुत दुर्लभ!

"रादुगा" 1922 में पेत्रोग्राद में स्थापित एक प्रकाशन गृह है। निर्माता और मालिक पत्रकार लेव मोइसेविच क्लेचको (1873-1934) हैं। मुख्य कार्यालय बोल्शॉय गोस्टिनी ड्वोर में स्थित था, संपादकीय कार्यालय क्लाईचको के अपार्टमेंट (स्ट्रेम्यन्नया सेंट, 14) में था, प्रकाशन गृह की मास्को में एक शाखा थी। यह प्रति वर्ष 120 शीर्षक तक प्रकाशित करता था, मुख्य रूप से बच्चों के लिए किताबें, साथ ही साथ साहसिक और लोकप्रिय विज्ञान साहित्य। लेखकों में - ए.एल. बार्टो, वी.वी. बियांची, एल.आई. बोरिसोवा, बी.एस. ज़िटकोव, एस। वाई। मार्शल, के.आई. चुकोवस्की। कलाकारों की भागीदारी के लिए धन्यवाद यू.पी. एनेनकोव, बी.एम. कस्टोडीवा, वी.वी. लेबेदेवा, एस.वी. पब्लिशिंग हाउस की चेखोनिन की किताबें उच्च स्तर की सजावट से प्रतिष्ठित थीं। पब्लिशिंग हाउस का इतिहास इस तथ्य से शुरू हुआ कि युवा लेखकों चुकोवस्की और मार्शक ने एक नई बच्चों की पत्रिका प्रकाशित करने का फैसला किया। इसे मैक्सिम गोर्की द्वारा संपादित बच्चों के संग्रह की तरह "इंद्रधनुष" कहा जाना चाहिए था, जिसे अप्रत्याशित रूप से (चूंकि यह नए साल 1918 की पूर्व संध्या पर आया था) का नाम बदलकर "योल्का" कर दिया गया था। युवा लेखकों ने नए बाल साहित्य के निर्माण के काम को जारी रखने का सपना देखा, जिसके लिए गोर्की खड़े हुए।

उन्होंने न केवल प्रकाशन के लिए पहला काम तैयार किया, बल्कि प्रकाशक के साथ एक समझौते पर भी हस्ताक्षर किए। यह पूर्व-क्रांतिकारी समय में जाने-माने पत्रकार एल। क्लेचको को छद्म नाम एल। लवोव के तहत बोलना चाहिए था। उनके पास खुद एक लेखक की प्रतिभा थी, आसानी से किसी भी दिलचस्प व्यवसाय से दूर हो जाते थे और संगठनात्मक कौशल रखते थे। लेकिन पत्रिका का प्रकाशन नहीं हुआ: योजनाएँ बदल गईं। इसके बजाय, प्राथमिक और स्कूली उम्र के लिए बच्चों के साहित्य का एक विशेष प्रकाशन गृह खोला गया, जिसमें पत्रिका के लिए तैयार एस मार्शल और के। चुकोवस्की के कार्यों का इस्तेमाल किया गया।

नाम नहीं बदला है, एल। क्लेचको भी प्रकाशक बने रहे। 1921 के अंत में "इंद्रधनुष" के उद्घाटन के लिए प्रारंभिक अनुमति प्राप्त की गई थी, उसी समय लिथोग्राफिक कार्यशाला के उपकरण शुरू हुए, लेकिन एल। क्लेचको को केवल 1923 की शुरुआत में मालिक का पेटेंट प्राप्त हुआ, जो आधिकारिक तिथि के रूप में कार्य करता था। पब्लिशिंग हाउस फाउंडेशन की। यह मूल रूप से पते पर स्थित था: पेत्रोग्राद, ज़ुकोवस्की, 18, फिर स्ट्रेम्यानाया गली, 14 और अंत में, गोस्टिनी डावर के अंदर। मॉस्को में मुख्य रूप से बिक्री के प्रभारी एक शाखा खोली गई थी। यह 20 साल के पेत्रोव्का पर स्थित था।

स्टाफ में लगभग बीस लोग शामिल थे। एल। क्लेचको के सहायक लेनिनग्राद में पत्रकार वी। पॉलाकोव और वी। रोसेनब्लम, मॉस्को में आई। गिलर थे। लिथोग्राफिक प्रजनन की गुणवत्ता के लिए कलाकार पी। बुक्किन जिम्मेदार थे। संपादकीय कर्मचारियों में से एक के.आई. चुकोवस्की। रेनबो विशुद्ध रूप से व्यावसायिक प्रकाशन गृह नहीं था। उनके द्वारा प्रकाशित पुस्तकों का एक महत्वपूर्ण हिस्सा उच्च कलात्मक स्तर से प्रतिष्ठित था। यहां, स्टेट पब्लिशिंग हाउस के बाल विभाग के गठन से पहले ही, सोवियत बच्चों के क्लासिक्स की पहली रचनाएँ दिखाई दीं - एस। मार्शक, के। चुकोवस्की, वी। बियांकी की किताबें। ए। बार्टो, वी। इनबर, बी। ज़िटकोव, ई। श्वार्ट्ज और अन्य लेखकों ने "रेनबो" के लिए लिखा था, उनकी पुस्तकों को एस। चेखोनिन, एम। डोबज़िंस्की, बी। कुस्टोडीव, के। पेट्रोव-वोडकिन जैसे उल्लेखनीय कलाकारों द्वारा चित्रित किया गया था। , ई। क्रुटिकोवा, यू। एनेनकोव, वी। कोनाशेविच, वी। लेबेदेव, ए। समोखवालोव, के। रुडाकोव, वी। एर्मोलाएवा। पहला संस्करण, जिसे केवल सशर्त रूप से "इंद्रधनुष" के रूप में स्थान दिया जा सकता है, ई। वासिलिवा और एस। मार्शक द्वारा "थियेटर फॉर चिल्ड्रेन" था, जिसे एस चेखोनिन द्वारा चित्र के साथ फिर से जारी किया गया था। इसका शीर्षक पृष्ठ पढ़ा: “1922। इंद्रधनुष "-" पब्लिशिंग हाउस ए.एफ. मार्क्स ”, लेकिन अंतिम पृष्ठ पहले से ही एक उड़ते हुए पक्षी के साथ पहली बार दिखाई देने वाले चतुष्कोणीय मोहर से सुशोभित था। "इंद्रधनुष" की पहली पुस्तकें भी 1922 के अंत में प्रकाशित हुईं (हालांकि 1923 को शीर्षक पृष्ठों पर दर्शाया गया था)। ये के। चुकोवस्की की कृतियाँ थीं: एस। चेखोनिन द्वारा चित्र के साथ "कॉकरोच" और वाई। एनेनकोव के चित्र के साथ "मोयडोडिर"। 1923 में, एस. मार्शक की "फायर" बी. कुस्तोडीव के कवर और वी. कोनाशेविच के चित्र के साथ-साथ लोकप्रिय अंग्रेजी कलाकार और कवि एस. ओल्डिन के चित्र के साथ "चिल्ड्रन इन ए केज", एक अंग्रेजी से पुनर्मुद्रित के साथ दिखाई दी। बच्चों का संस्करण।

इसके बाद "मुर्किना निगा" और "मुखा की शादी" (जिसे बाद में "मुखा-सोकोटुखा" कहा गया) के साथ वी। कोनाशेविच और "बर्माली" के चित्र के साथ एम। डोबुज़िंस्की के चित्र थे। यदि "इंद्रधनुष" ने इस पर अपना अस्तित्व समाप्त कर दिया होता, तो उपरोक्त सभी सोवियत प्रीस्कूल पुस्तक के निर्माण में पहले से ही एक गंभीर योगदान होता, लेकिन आगे वी। लेबेदेव के शानदार काम थे, जिन्होंने "इंद्रधनुष" में पाया एस मार्शल के रूप में एक प्रतिभाशाली सह-लेखक। "हंट", "सर्कस", "आइसक्रीम", "अबाउट ए स्टूपिड माउस", "कल और आज", "बैगेज" - ये सभी किताबें, आतिशबाजी की तरह, लगभग एक साथ 1925-1926 के दौरान "इंद्रधनुष" में दिखाई दीं। यह पब्लिशिंग हाउस के सबसे ऊंचे उदय का दौर था। बाद में स्थिति और खराब हो गई। आयोग बच्चों का पढ़नासंपूर्ण प्रकाशन पोर्टफोलियो के 81% मुद्रण पर प्रतिबंध लगा दिया। जो संकट शुरू हो गया था, "इंद्रधनुष" 1930 में बंद होने तक दूर नहीं हो सका। अधिक से अधिक यादृच्छिक संस्करण प्रकट होने लगे; अस्तित्व के लिए लड़ते हुए, प्रकाशन गृह ने अपनी पुस्तकों के पुनर्मुद्रण के लिए कई प्रयास करना शुरू कर दिया।

पब्लिशिंग हाउस ने कुल लगभग 400 बच्चों की किताबें प्रकाशित की हैं। लेखकों की गवाही के अनुसार, एल। क्लेचको ने खुद को एक प्रतिभाशाली, हालांकि बहुत ही अजीबोगरीब संपादक के रूप में साबित किया। काम के मूल्यांकन के लिए उनका अपना मूल मानदंड था। उन्होंने तुरंत उस लेखक से पूछा जो पांडुलिपि को जोर से पढ़ने के लिए लाया था, और अगर उन्होंने तुरंत दिल से रचना को याद किया, तो इसका मतलब था कि यह परीक्षा उत्तीर्ण कर ली और क्लेचको तुरंत इसे अपने बच्चों को पढ़ने के लिए ले गया। दृष्टांतों का भाग्य भी जल्दी से तय किया गया था: चित्रों की सावधानीपूर्वक जांच करने के बाद, उन्होंने उन्हें एक तरफ रख दिया, अपनी आँखें बंद कर लीं, जो उन्होंने अपनी स्मृति में देखा था, उसे बहाल किया और, कलाकार द्वारा बनाई गई छवियों को कितना यादगार बनाया गया था, इस पर निर्भर करते हुए, संक्षेप में घोषित किया गया: "मैं लेता हूँ" या "नहीं"। Klyachko एक संपादक नहीं थे, शब्द के प्रचलित अर्थों में, उन्हें रचनात्मक विचारों में कभी दिलचस्पी नहीं थी, उन्होंने पूर्णता या सुधार के लिए नहीं कहा।

लेखकों को मुख्य रूप से एक दूसरे से सीखना था, उनके विचार बातचीत और विवादों में पैदा हुए थे। और अगर साहित्यिक क्षेत्र में एस। मार्शक और के। चुकोवस्की जल्द ही प्रकाशन गृह में मान्यता प्राप्त अधिकारी बन गए, तो ग्राफिक कला के क्षेत्र में - कला की दुनिया और वी। लेबेदेव। "इंद्रधनुष" को सही मायने में कलाकारों का प्रकाशन गृह कहा जा सकता है - इसके काम में लगभग सौ ग्राफिक कलाकारों ने हिस्सा लिया। आदरणीय लोगों के साथ, शुरुआती और यहां तक ​​​​कि गैर-पेशेवर लेखकों ने भी यहां काम किया। कलाकारों ने न केवल लेखकों के साथ एक समान स्थान पर कब्जा कर लिया, बल्कि अक्सर प्रमुख भूमिकाएँ निभाईं, लेखकों को पहले से ही पूर्ण चित्र सौंपे, जिसके लिए उन्हें हस्ताक्षर करने थे। इस तरह वी। लेबेदेव और एस। मार्शक द्वारा "सर्कस", वी। कोनाशेविच और ई। श्वार्ट्ज द्वारा "हाइड एंड सीक", और कई अन्य पुस्तकें दिखाई दीं। "इंद्रधनुष" के ग्राफिक्स, जैसा कि यह था, दो सिद्धांतों को मिलाता है: कला की दुनिया (प्रकाशन गृह की स्थापना में खड़े कलाकारों द्वारा प्रतिनिधित्व) और रचनावादी (वी। लेबेदेव और उनके अनुयायियों द्वारा प्रतिनिधित्व)। इन दो पंक्तियों को व्यक्त करने वाले सबसे हड़ताली व्यक्ति वी। कोनाशेविच और वी। लेबेदेव थे। यदि हम "इंद्रधनुष" के पहले संस्करणों के चित्रों की तुलना करते हैं, तो यह देखना मुश्किल नहीं है कि वे सभी आलंकारिक संरचना के संदर्भ में और दुनिया की उनकी धारणा के संदर्भ में भिन्न हैं। इसके अलावा, एपिथेट "बचकाना" सभी के लिए उपयुक्त नहीं है, वी। कोनाशेविच और एम। डोबुज़िंस्की के चित्र को छोड़कर और, बहुत कम हद तक, एस। चेखोनिन और यू। एनेनकोव द्वारा चित्रण। दो सिद्धांत, सांसारिक कलात्मक और रचनावादी, ने न केवल 1920 के बच्चों की किताब की बारीकियों को बनाया, बल्कि इसके विकास के आगे के मार्ग को भी काफी हद तक पूर्व निर्धारित किया। शिशुओं के लिए संस्करणों की एक विशिष्ट विशेषता जीवन के साथ उनका तालमेल है। पुरानी किताबों के पारंपरिक पात्रों को वास्तविकता की छवियों से बदल दिया गया था: डाकिया, टाइपिस्ट, अग्निशामक, प्लंबर, बिजली मिस्त्री, नेपमेन और सड़क पर रहने वाले बच्चे। हम वी. लेबेदेव को किसी और की तुलना में पुस्तक के लिए एक आधुनिक चरित्र का परिचय देते हैं। "इंद्रधनुष" में उन्होंने जीवन प्रकारों की अनूठी गैलरी जारी रखी, जिसकी शुरुआत "क्रिसमस ट्री" के पृष्ठ से चिमनी स्वीप द्वारा रखी गई थी, और बाद में "मिस्टर ट्विस्टर मिलियनेयर" द्वारा पूरी की गई थी।

"इंद्रधनुष" के सर्वश्रेष्ठ संस्करण, जिसने जीआईजेड, "यंग गार्ड" और अन्य प्रकाशन गृहों के कार्यों के साथ-साथ जीवन के नए तरीके की विशेषताओं को अवशोषित किया, ने 1920 के दशक की सोवियत बच्चों की पुस्तक का अंतर्राष्ट्रीय गौरव बनाया। ए। फेडोरोव-डेविडोव तथाकथित "डोडेटगिज़" अवधि की पुस्तक के इतिहास में प्रकाशन गृह के महत्व को सबसे सटीक रूप से निर्धारित करने में सक्षम थे। लेनिनग्राद की किताबें (मुख्य रूप से रेडुगा पब्लिशिंग हाउस से) ”। दरअसल, पहले से ही 1924 में पब्लिशिंग हाउस की पहली किताबें न्यूयॉर्क में प्रदर्शित की गई थीं। 1925 में, "इंद्रधनुष" के संस्करणों को पेरिस में विश्व सजावटी कला प्रदर्शनी के पदक से सम्मानित किया गया था। मार्च 1926 में, कैम्ब्रिज में उनका सफलतापूर्वक प्रदर्शन किया गया। मई में, यूएसएसआर में ग्राफिक कलाकारों के संघ की प्रदर्शनी में पुस्तकों को प्रस्तुत किया गया था। 1927 में "इंद्रधनुष" को "लिथोग्राफिक प्रजनन की उच्च गुणवत्ता के लिए" डिप्लोमा से सम्मानित किया गया था। आजकल, सोवियत पुस्तक ग्राफिक्स की लगभग कोई पूर्वव्यापी प्रदर्शनी इस प्रकाशन गृह की पुस्तकों के बिना नहीं चल सकती। लेकिन 1930 तक पुस्तक प्रकाशन में राज्य के एकाधिकार का समय आ गया था। "रेनबो" के प्रकाशन, जिसका शिक्षा के लिए पीपुल्स कमिश्रिएट के साथ कोई करीबी संबंध नहीं था, को युवा सोवियत गणराज्य की दबाव वाली समस्याओं से दूर, अराजनीतिक के रूप में मान्यता दी गई थी, और 1930 में प्रकाशन गृह को बंद कर दिया गया था।

बच्चों की किताबों की नई पीढ़ी के सबसे विपुल और महत्वपूर्ण गुरु, जो कला की दुनिया के सौंदर्यशास्त्र से बहुत प्रभावित थे, वी। कोनाशेविच थे। बच्चों के साहित्य के आधुनिक और शास्त्रीय कार्यों का चित्रण उनके लंबे रचनात्मक जीवन का मुख्य केंद्र बन गया, अन्य विचारों और शौक को पृष्ठभूमि में वापस ले लिया। क्रांतिकारी बाद के पहले वर्षों में ग्राफिक्स की ओर मुड़ते हुए, युवा कलाकार ने जल्दी से आलोचकों और प्रकाशकों का ध्यान आकर्षित किया, और 1921 में, ए बेनोइस के निमंत्रण पर, उन्होंने कला की पुनर्जीवित दुनिया की एक प्रदर्शनी में भाग लिया और जल्द ही बन गए इस संघ के एक सदस्य। 1922-1924 में। Konashevich ने Z. Grzhebin के पब्लिशिंग हाउस के लिए कई किताबें तैयार कीं। इस अवधि के काम शानदार और अत्यधिक पेशेवर हैं, लेकिन अभी तक बहुत स्वतंत्र नहीं हैं, वे नेबेल "उपहार श्रृंखला" को ध्यान में रखते हैं (यह काफी समझ में आता है, क्योंकि प्रकाशन गृह की कलात्मक अवधारणा ए बेनोइस द्वारा विकसित की गई थी)। पाठ के बिना एक रंगीन पुस्तक "सभी प्रकार की चीजें: बच्चों के लिए चित्र" सबसे छोटे पाठकों को संबोधित किया गया था जो अभी चीजों की दुनिया में महारत हासिल करने और उनके नाम याद रखने की शुरुआत कर रहे हैं। एक दूसरे के साथ बिना किसी तार्किक संबंध (एक मगरमच्छ, एक बटन, एक गुलदस्ता, आदि। एक ही शीट पर सह-अस्तित्व) के बिना पृष्ठों पर रखी गई सभी प्रकार की वस्तुओं की छवियों को अपेक्षाकृत यथार्थवादी तरीके से बनाए रखा जाता है। आर्ट नोव्यू की शैली कार्डबोर्ड के डिजाइन में खुद को महसूस करती है, इस रचना में हम एक ज्वालामुखी को "सभी प्रकार की चीजें" उगलते हुए देखते हैं: जानवर, मछली, फूल, सेब, जूते, खिलौने। Ch. Perrault "लिटिल रेड राइडिंग हूड", "बॉय-विथ-थम्ब", "पुस इन बूट्स" की परियों की कहानियों के लिए चित्र एम. डोबज़िंस्की के काम के ध्यान देने योग्य प्रभाव के तहत बनाए गए थे। यह "पूस इन बूट्स" के चित्र में विशेष रूप से ध्यान देने योग्य है, जहां पात्रों के आंकड़े (बिल्ली अनिवार्य रूप से झुकते हैं; एक विशाल ओग्रे जो पृष्ठ पर फिट नहीं होता है) पतली, सुचारू रूप से घुमावदार रेखाओं और पारभासी रंग के धब्बों के साथ तैयार किया गया है। पुस्तक "एस", "काटने" टाइपसेटिंग पट्टी के आकार में घुमावदार शादी के बारात के साथ समाप्त होती है। शीर्षक पृष्ठ का निर्माण एक दिलचस्प तरीके से किया गया है: पाठ एक जीर्ण-शीर्ण मेहराब के उद्घाटन में फिट बैठता है, नायक आधार-राहत के अप्रभेद्य विवरण में बदल जाते हैं। चित्र चित्रों का आभास नहीं देते, बल्कि पाठ की एक सजावटी संगति देते हैं। "उनकी सजावट की भव्यता के संदर्भ में, ये प्रकाशन उदात्त के अनुरूप थे, लेकिन पहले से ही अतीत की बात है, बच्चों की किताब के बारे में विचार। यह कोई संयोग नहीं है कि उनका गर्मजोशी से स्वागत किया गया, मुख्य रूप से सुरुचिपूर्ण संस्करणों के प्रेमियों द्वारा, और उन वर्षों में विश्व कला ग्राफिक्स की परंपराओं के एक प्रतिभाशाली अनुयायी के रूप में कोनाशेविच का नाम बना। ” इसके बाद, कलाकार, इस परंपरा को एक आधार के रूप में लेते हुए, लगातार अपनी ग्राफिक शैली विकसित करता है: वह खुद को न केवल एक कलाप्रवीण व्यक्ति, एक साहित्यिक पाठ के मजाकिया और आविष्कारशील व्याख्याकार के रूप में प्रकट करता है, बल्कि बच्चे के मनोविज्ञान के एक चौकस शोधकर्ता के रूप में भी प्रकट होता है। . एक नई शैली की खोज में पहला कदम "रादुगा" प्रकाशन गृह के लिए किया गया काम था - एस मार्शल द्वारा "फायर" कविता के लिए लिथोग्राफ। इस संस्करण के लिए कवर बी. कस्टोडीव द्वारा बनाया गया था; उन्होंने कथानक के चरमोत्कर्ष को चित्रित किया और पूरी पुस्तक (काले, लाल, गेरू) के लिए रंग योजना निर्धारित की, जिसे कोनाशेविच ने उठाया। ये तीन रंग होने वाली घटनाओं की भावनात्मक तीव्रता को व्यक्त करने के लिए काफी थे: "रंग एक विचित्र खेल के लिए खुशी से खुला है, यह काले द्रव्यमान की परेशान करने वाली सरसराहट के बीच लाल या पीले रंग में बजता है। रंगीन अनुभवों के सजावटी आनंद में, तमाशा का लगभग बचकाना उत्साह राज करता है।" स्क्रीनसेवर बहुत प्रभावी है: एक आधा जला हुआ घर, लपटें और काले धुएं के बादल उसके ऊपर उठते हैं, और "आग" शब्द स्पष्ट काले अक्षरों में धधकती खिड़कियों में अंकित है। एक अशुभ जीवित प्राणी के रूप में आग मुख्य पात्र बन जाती है। आग से लड़ने वाले लोगों की छवियां (मनोरंजक और मसालेदार के रूप में इतनी दयनीय नहीं) पुस्तक में एक महत्वपूर्ण रचनात्मक कार्य को पूरा करती हैं: "पृष्ठ अग्निशामकों के छोटे सिल्हूटों के साथ घनी बिंदीदार हैं, उनकी पंक्तियों में अक्षरों के काले आंकड़े भी हैं। ड्राइंग को फ़ॉन्ट के ग्राफिक्स के साथ स्वतंत्र रूप से जोड़ा जाता है, और वह स्वेच्छा से इसे प्रतिध्वनित करती है। एक अंतहीन लयबद्ध पैटर्न है, जो एक बच्चे की गिनती की तुकबंदी की जीभ की याद दिलाता है ”। यह काम कलाकार की रचनात्मक जीवनी में एक प्रोग्रामेटिक काम बन गया, पाठकों के बीच एक बड़ी सफलता थी, आलोचकों द्वारा नोट किया गया था: "सुंदर ऑटोलिथोग्राफ। सुंदर एक पुराना व्यवसाय है, लेकिन सुंदर और बचकाना पहले से ही दुर्लभ हैं।" बाद में, कवि और चित्रकार ने बार-बार आग पर फिर से काम किया, इसे समय की बदलती आवश्यकताओं के अनुकूल बनाने की कोशिश की, लेकिन बाद के संस्करणों में से कोई भी प्लास्टिक समाधान की ताजगी और तीखेपन के मामले में पहले संस्करण के साथ तुलना नहीं कर सकता है। 1920 के दशक में। कोनाशेविच और चुकोवस्की का एक दीर्घकालिक, आश्चर्यजनक रूप से मजबूत रचनात्मक संघ उत्पन्न हुआ। "बच्चों के लिए कोई भी कविता निश्चित रूप से ग्राफिक होनी चाहिए। बच्चों द्वारा रचित कविताओं के लिए, इसलिए बोलने के लिए, पद्य चित्र हैं ... बच्चों की कविताओं की स्पष्ट ग्राफिक प्रकृति में, बच्चों की पुस्तकों को चित्रित करने वाले कलाकारों और बच्चों के लिए कविताएँ लिखने वाले कवियों को एक निर्देश ... वे कविताएँ जिनके साथ कलाकार के पास करने के लिए कुछ भी नहीं है, वे लोगों के लिए पूरी तरह से अनुपयुक्त हैं "। यद्यपि चुकोवस्की के कार्यों को कई प्रसिद्ध ग्राफिक्स द्वारा चित्रित किया गया था, जाहिरा तौर पर यह कोनाशेविच की शैली थी जो विशेष रूप से लेखक के करीब थी, बच्चों की किताब के सार के बारे में उनके विचारों के अनुरूप सबसे बड़ी हद तक। प्रसिद्ध अग्रानुक्रम की पहली कृतियों में से एक परी कथा कविता "मुखिना की शादी" (बाद में इसका नाम बदलकर "मुखू-सोकोटुखु") है, जिसके कई संस्करण हैं। कलाकार नायकों को मानवीय विशेषताएं देता है और प्रत्येक नए संस्करण में इस तकनीक को मजबूत करता है। लेकिन यहां तक ​​​​कि लोगों की तरह कपड़े पहने हुए (लाल सेना के सिपाही की वर्दी में एक मच्छर, आदि), कीड़े अपनी अंतर्निहित प्रजातियों की विशेषताओं (उदाहरण के लिए, पंखों और पैरों की संख्या) को बनाए रखते हैं, चित्र अपने संज्ञानात्मक कार्य को नहीं खोते हैं। चित्रकार ने इस चक्र को बेहद सफल माना, कवि ने एक अलग राय रखी। सामान्य तौर पर, उनके बीच संबंध सुखद जीवन का नहीं था; जैसा कि जीवित पत्राचार से पता चलता है, सह-लेखकों ने अक्सर तर्क दिया और एक-दूसरे से विभिन्न दावे व्यक्त किए, लेकिन इससे उनके उपयोगी सहयोग में कम से कम हस्तक्षेप नहीं हुआ। इसके विपरीत, कोनाशेविच ने स्वीकार किया कि चुकोवस्की की आलोचनाओं ने उन्हें प्रशंसा की तुलना में बहुत अधिक आनंद और लाभ दिया, उन्हें नई खोजों के लिए प्रेरित किया। एक विशेष चरित्र कैसा दिखना चाहिए, इस बारे में मैत्रीपूर्ण चर्चा दशकों से चल रही है, सबसे लोकप्रिय कविताओं के नए संस्करण के साथ नए सिरे से। कवि के प्रत्येक कार्य के लिए, कलाकार को एक अप्रत्याशित प्लास्टिक चाल मिली। द मिरेकल ट्री में, चित्र और पाठ के टुकड़े दोनों ही पन्नों पर लटके हुए प्रतीत होते हैं, जैसे कि किसी जादू के पेड़ की शाखाओं के साथ। "कैट्स इन ए बास्केट" पुस्तक में शाब्दिक रूप से हर एक पंक्ति विस्तृत चित्रण का विषय बन जाती है। पुस्तक "सो एंड नॉट सो" में बच्चों के चित्र की शैली की पैरोडी की गई है, 1935 में "कॉकरोच" में (पूरी तरह से चेखोनिन की कविता की व्याख्या के विपरीत) मुख्य भूमिका जानवरों को नहीं, बल्कि उनके आसपास के विदेशी चट्टानी परिदृश्य को सौंपी गई है। द रिडल्स (1933) विशेष रूप से शानदार और आविष्कारशील रूप से डिज़ाइन किए गए हैं: दर्शकों के सामने आने वाले शानदार चित्रों की चमक एक काली पृष्ठभूमि द्वारा बढ़ाई जाती है; रीबस के दृश्य और मौखिक उत्तर का पता लगाने के लिए, आपको पृष्ठ को चालू करना होगा। एक लेखक, एक डिजाइनर और एक युवा पाठक अजीब बेतुकी बातों, वाक्यों, अर्थों, नामों, वस्तुओं की दृश्य छवियों के साथ खेलने के लिए प्यार से एकजुट होते हैं। 1923 में, वी। कोनाशेविच ने क्लासिक अंग्रेजी संकलन "नर्सरी राइम्स" से बच्चों के गीतों के संग्रह के डिजाइन पर काम करना शुरू किया, जिसका अनुवाद एस। मार्श ने किया और "द हाउस दैट जैक बिल्ट" शीर्षक के तहत रूस में प्रकाशित हुआ। दो संस्करणों के कवर - 1924 और 1925 - एक दूसरे से भिन्न हैं: पहले पर हम जैक को काम पर देखते हैं, दूसरे पर - पहले से तैयार घर का पोर्च "जैक" के साथ। विशेष रूप से इस संग्रह के लिए कलाकार द्वारा हाथ से तैयार टाइपफेस का आविष्कार किया गया था: रंगीन ज्यामितीय आकृतियों और विचित्र रूप से घुमावदार काली बोल्ड लाइनों के संयुक्त अक्षर, घर के मुखौटे के तत्वों में से किसी भी मामले में मौजूद हैं। कलाकार का मानना ​​​​था कि कवर को मुख्य रूप से अपनी सुंदरता के साथ छोटे पाठक का ध्यान आकर्षित करना चाहिए, "... अप्रत्याशितता, रचना और रंगों की तीक्ष्णता ... हालांकि, मेरी राय में, कवर पर चित्र केवल सामग्री पर संकेत देना चाहिए। पुस्तक के बारे में, लेकिन इसे पूरी तरह से प्रकट नहीं करते "। संग्रह को नाम देने वाली कविता 1925 के संस्करण में अधिक स्पष्ट रूप से और गतिशील रूप से डिजाइन की गई है, जहां नायक सीढ़ियों की तरह ऊपर और नीचे जाते हैं, आंदोलन केवल अंतिम छंद तक मर जाता है। कोनाशेविच रंगकर्मी पारंपरिक रूप से संक्षिप्त है: नीला और गेरू प्रबल होता है। 1923 में, मार्शक और कोनाशेविच का एक और संयुक्त कार्य प्रकाशित हुआ - "द टेल ऑफ़ द स्टूपिड माउस"। इस मामले में, एक बेबी बुक में एक ठोस "वयस्क" संस्करण के लगभग सभी तत्व होते हैं; न केवल एक शीर्षक पृष्ठ है, बल्कि एक अवंत-शीर्षक भी है। प्रत्येक प्रसार के दाईं ओर के चित्र एक नए चरित्र के प्रकटन को दर्शाते हैं। कलाकार नायकों-जानवरों को एक साधारण कमरे की सेटिंग में रखता है और उनके लिए हास्यपूर्ण स्थितियों के साथ आता है: मेंढक मेज पर चढ़ गया और मनोरंजक तरीके से कीटनाशक बना लिया, मुर्गा चूहे के बिस्तर पर कूद गया, और चूहे के पास मुश्किल से बाहर कूदने का समय था उसमें से, आंटी शुकुका पूरे कमरे में पानी भरते हुए एक टब में पहुँची। शायद इस तरह से इलस्ट्रेटर बच्चे के दुखद अंत के प्रभाव को नरम करने की कोशिश कर रहा है। मूल के टाइपोग्राफिक प्रजनन की तकनीक में दिलचस्पी लेने के बाद, मास्टर ने एक प्रयोग के रूप में सीधे जस्ता पर "द टेल ऑफ़ द स्टूपिड माउस" के लिए चित्र बनाए। लेबेदेव की इस कविता की व्याख्या की तुलना में, कोनाशेविच का संस्करण अधिक पारंपरिक है और साथ ही अधिक भावनात्मक, नायकों का परिवेश अधिक विस्तृत है। 1920 के दशक के उत्तरार्ध में। ए। बार्टो के कार्यों का पहला प्रकाशन, बाद में सबसे लोकप्रिय बच्चों के लेखकों में से एक, दिखाई देता है। 1927 में वी। कोनाशेविच ने अपनी कविताएँ "बोरका भेड़" बनाई। जिद्दी मेढ़ा झुंड से भागकर उस लड़की के पास लौट आया जिसने उसे पाला था। उनके दौड़ने की गति न केवल स्वयं चित्रों में व्यक्त की जाती है, बल्कि यह भी है कि उन्हें पुस्तक में कैसे रखा जाता है: चित्र या तो पूरे प्रसार पर कब्जा कर लेते हैं, फिर वे आधे पृष्ठ से संतुष्ट होते हैं, फिर वे "चेकरबोर्ड" में पंक्तिबद्ध होते हैं "पैटर्न या" सीढ़ी "। कलाकार स्याही भरने का उपयोग करके नायक की आकृति पर प्रकाश डालता है, जो पृष्ठों के माध्यम से उसकी प्रगति का अनुसरण करने में मदद करता है। पुस्तक "वंका और वास्का" दो शहरी गुंडों की चाल के बारे में एक खींची गई कहानी है, जिनके शीर्षक पृष्ठ पर लाल बालों के साथ "चित्र" रखे गए हैं। मार्शक ने कोनाशेविच के तैयार चित्रों के लिए कैप्शन बनाया, जो रूप और शैली में कॉमिक्स की थोड़ी याद दिलाता है। इस काम में, कलाकार के रचनात्मक तरीके में परिवर्तन स्पष्ट रूप से दिखाई देते हैं: सुरुचिपूर्ण ढंग से सजावटी से अधिक सरलीकृत, विवरण में, लगभग आदिम, जो मास्टर के कई बाद के ग्राफिक चक्रों के लिए विशिष्ट होगा। उनमें से कुछ अपने आप में इतने स्पष्ट और अभिव्यंजक थे कि उन्हें किसी पाठ्य संगत की बिल्कुल भी आवश्यकता नहीं थी। उदाहरण के लिए, "मग" किसी प्रकार के अनुभव या क्रिया के क्षण में बच्चों के चेहरों की एक चित्र गैलरी है ("सोन्या मज़े कर रही है" - "सोन्या गुस्से में है" - "सोन्या नाराज हो गई है" - "सोन्या सोना चाहती है "। वास्तव में, हमारे पास अभी भी एक वर्णमाला है, केवल यह साक्षरता नहीं सिखाती है, बल्कि चेहरे के भावों की भाषा को सबसे अधिक दृश्य और मनोरंजक अभिव्यक्तियों में सिखाती है। कवर को चतुराई से डिजाइन किया गया है: सामने की तरफ एक बच्चे का चेहरा है, और पीछे की तरफ - सिर के पीछे। आंकड़े बड़े हैं, कभी-कभी पूर्ण पृष्ठ। कलाकार पाठकों (या बल्कि दर्शकों) को अलग-अलग स्थितियों में खुद को बाहर से देखने का अवसर देता है। "दिस इज़ सो पिक्चर्स" - छोटे बच्चों के लिए एक गेम बुक। कवर पर ज्यामितीय आकृतियों के चमकीले रंग के धब्बे और नाम के बड़े, यहां तक ​​​​कि "वॉल्यूमेट्रिक" अक्षर भी हैं। स्प्रेड का निर्माण विषयगत है: दाहिने लेन पर, एक निश्चित निवास स्थान (जंगल, समुद्र, वायु, गाँव, शहर) दिखाया गया है, और बाईं ओर, लोग, जानवर, वस्तुएँ इसके अनुरूप हैं। बच्चे को इन वस्तुओं के साथ विपरीत पृष्ठ पर परिदृश्य स्थान को "आबाद" करने के लिए, सब कुछ अपनी जगह पर रखने के लिए कहा गया था। चित्र की शैली विविध है: चित्र "वन" में आर्ट नोव्यू ग्राफिक्स की तकनीकों से लेकर लगभग रचनात्मक शहरी परिदृश्य तक। 1920 के दशक के उत्तरार्ध में, अवंत-गार्डे प्रवृत्तियों के प्रभाव के बिना, कलाकार शोधकर्ताओं द्वारा "चंचल विचित्र" नामक शैली में ग्राफिक काम करता है। कोनाशेविच अक्सर अपने पात्रों को बहु-रंगीन ज्यामितीय आकृतियों से "निर्माण" करता है, जो उन्हें खिलौनों या कागज के कटे हुए आंकड़ों के समान बनाता है, और पुस्तक में नाटक का एक तत्व लाता है। हालांकि, नायकों की उपस्थिति का विचित्र परिवर्तन हमेशा कथानक से प्रेरित होता है, जिस स्वतंत्रता के साथ कलाकार सामग्री को संभालता है वह बच्चे के मनोविज्ञान के ज्ञान पर आधारित होता है: हालांकि, ताकि वस्तु हमेशा स्वयं बनी रहे। इसलिए, उदाहरण के लिए, यदि पुस्तक का पाठ एक बड़ी नाक वाले व्यक्ति की बात करता है, तो चित्र एक बड़ी नाक वाला व्यक्ति नहीं हो सकता है, लेकिन एक नाक जिससे एक व्यक्ति जुड़ा हुआ है ... एक अच्छा और एक बुरा व्यक्ति विभिन्न तरीकों से चित्रित और चित्रित किया जाना चाहिए। बच्चे के मानसिक गुणों और मनुष्य (और पशु) की अवस्थाओं को बाहरी विकृति के रूप में माना जाता है।" कला की दुनिया के ग्राफिक शस्त्रागार से, मास्टर चित्रण की शोभा, रचना की नाटकीयता, विगनेट्स, फ्रेम, कार्टूच के उपयोग को बरकरार रखता है। कोनाशेविच की सुलेख प्रतिभा वाई। मेक्सिन की कविता "लाइक अल्ला बीमार थी" के डिजाइन में प्रकट हुई। कोनाशेविच ने नई कलात्मक तकनीकों के साथ नाट्य "कला की दुनिया" ग्राफिक्स की पारंपरिक तकनीकों को पूरक बनाया, एस मार्शक द्वारा "पेट्रुस्का द फॉरेनर" पुस्तक के दूसरे संस्करण को डिजाइन किया। ये उज्ज्वल और सपाट, लगभग सिल्हूट चित्र पूर्व कोनाशेविच, सुंदर रेखा के मास्टर के विशिष्ट नहीं हैं। 1920 के दशक के अंत तक। बच्चों की पुस्तकों के डिजाइन सिद्धांत धीरे-धीरे बदल रहे हैं, सजावटी प्रवृत्तियों, "एक सुंदर पुस्तक के युग" की गूँज पर नए समय की भावना के साथ असंगत रूप से हमला किया जा रहा है। उत्पीड़न 1936 में अपने चरमोत्कर्ष पर पहुँच गया, जब सर्वश्रेष्ठ चित्रकारों के कार्यों को प्रावदा में एक विनाशकारी लेख से सम्मानित किया गया। और फिर भी, नई सामाजिक परिस्थितियों में, कला की दुनिया के उस्तादों द्वारा बच्चों की किताब के डिजाइन में पेश की गई शैली ने अप्रत्याशित परिवर्तनों की क्षमता का खुलासा किया और कई सिद्धांतकारों की कल्पना की तुलना में बहुत अधिक प्रभावी और व्यवहार्य निकला। आर्ट नोव्यू युग के दिखावटीपन और व्यवहार से बहुत जल्दी छुटकारा पाकर, इस प्रवृत्ति के ग्राफिक कलाकारों ने एक नई, अधिक जीवंत और ऊर्जावान प्लास्टिक भाषा विकसित करने में कामयाबी हासिल की, जो अवंत-गार्डे कलाकारों की खोजों के साथ प्रतिस्पर्धा कर सकती थी। लेख के लेखक: दिमित्री फोमिन।

सैमुअल याकोवलेविच मार्शक की कविता "फायर" शैक्षिक, शिक्षाप्रद है। कविता की शुरुआत में, बच्चों को पुराने दिनों में अग्निशमन सेवा का एक सामान्य विचार दिया जाता है, जब तब भी कोई टेलीफोन नहीं था। निम्नलिखित कहानी एक ऐसी लड़की की है जिसे आग से नहीं खेलना चाहिए था। इसमें से क्या आया नीचे पढ़ें।

कविता "आग"। सैमुअल याकोवलेविच मार्शकी

बाजार चौक पर,
फायर टावर पर
दिन भर
बूथ पर प्रहरी
मैं हर तरफ देखा -
उत्तर में,
दक्षिण,
पश्चिम की ओर,
पूर्व में, -
धुआं दिखाई दे रहा है।

और अगर उसने आग देखी,
तैरता कार्बन मोनोऑक्साइड धुआँ
उसने सिग्नल बॉल उठाई
फायर टावर के ऊपर।

और दो गेंद
और तीन गेंद
बढ़ गया, हो गया।
और आग यार्ड से
टीम बाहर निकल गई।

खतरे की घंटी ने लोगों को जगाया,
फुटपाथ कांपने लगा।
और एक दुर्घटना के साथ आगे बढ़ा
टीम साहसी है।

अब आपको प्रहरीदुर्ग की आवश्यकता नहीं है, -
फोन से कॉल करें
और आग की सूचना दें
निकटतम क्षेत्र।

हर नागरिक याद रखे
फायरमैन संख्या: शून्य-एक!

क्षेत्र में एक कंक्रीट का घर है -
तीन मंजिल और ऊपर -
एक बड़े यार्ड और गैरेज के साथ
और एक गज़ेबो के साथ।

ऊपर की मंजिल पर बारी-बारी से
दमकल कर्मी बैठे हैं
और गैरेज में उनकी कारें
वे मोटर से दरवाजे की ओर देखते हैं।

बस थोड़ा सा - रात में या दिन में -
अलार्म देंगे
दमकल कर्मियों का डैशिंग स्क्वॉड
सड़क के किनारे भागते हुए...

माँ बाजार गई,
बेटी लीना ने कहा:
- चूल्हे को मत छुओ, हेलेन।
जल रहा है, हेलेन, आग!

केवल माँ पोर्च से उतरी,
लीना चूल्हे के सामने बैठ गई,
वह दरार में लाल दिखता है,
और ओवन में आग भिनभिना रही है।

लीना ने दरवाजा खोला -
आग लॉग से कूद गई,
चूल्हे के सामने फर्श जला दिया,
मेज़पोश पर चढ़े मेज़पोश,
मैं एक धमाके के साथ कुर्सियों के पार भागा
पर्दों को उखाड़ फेंका,
दीवारें धुएँ से ढँकी हुई हैं,
फर्श और छत को चाटता है।

लेकिन दमकलकर्मियों को पता चल गया
यह कहाँ जलता है, किस ब्लॉक में।
कमांडर एक संकेत देता है
और अब - एक पल में -
मशीनें खराब हो रही हैं
खुले फाटकों से।

वे एक शानदार घंटी के साथ दूरी में भागते हैं।
उनके रास्ते में कोई बाधा नहीं है।
और हरा हो जाता है
उनके सामने एक लाल बत्ती है।

पांच मिनट में कारें
वे आग में चले गए,
हम फाटकों पर एक गठन बन गए,
हमने एक लोचदार नली को जोड़ा,
और, तनाव से सूज गया,
उन्होंने मशीन गन की तरह रन बनाए।

कार्बन मोनोऑक्साइड का धुआं उठने लगा।
मैं जल रहा हूँ कमरा भरा हुआ है।
कुज़्मा की बाहों में फायरमैन
लीना को खिड़की से बाहर निकाला।

वह, कुज़्मा, एक बूढ़ा फायरमैन है,
बीस साल से आग से लड़ना
चालीस आत्माओं को मौत से बचाया,
एक से अधिक बार लौ से लड़ा।

वह किसी चीज से नहीं डरता,
मिट्टेंस पर डालता है
साहसपूर्वक दीवार पर चढ़ जाता है।
हेलमेट आग में चमकता है।

बीम के नीचे से अचानक छत पर
किसी की चीख दयनीय निकली,
और आग के पार काट दो
कुज़्मा अटारी में चढ़ गई।

मैंने अपना सिर खिड़की में रख दिया
देखा... - हाँ, बिल्ली है!
तुम यहाँ आग से नष्ट हो जाओगे।
मेरी जेब में जाओ! ..

आग की लपटें फैल रही हैं...
जुबान से बिखरा हुआ
आस-पास के घरों को चाटता है।
कुज़्मा वापस लड़ती है।

आग की लपटों में सड़क की तलाश
छोटों को मदद के लिए बुलाता है,
Lyrics meaning: और उसके कॉल करने के लिए जल्दी करो
तीन लम्बे साथी।

वे कुल्हाड़ियों से बीम को कुचलते हैं,
तोपों से आग की लपटें बुझाई जाती हैं।
एक घना काला बादल
पैरों के नीचे धुंआ उठता है।

लौ कांप रही है और गुस्से में है
लोमड़ी की तरह भाग जाता है।
और दूर से एक धारा
जानवर को अटारी से भगाता है।

लॉग काले हो गए हैं ...
बुराई की आग दरार से फुफकारती है:
- मुझे छोड़ दो, कुज़्मा,
मैं घर पर नहीं जलूंगा!

- चुप रहो, कपटी आग! -
फायरमैन उससे कहता है। -
मैं तुम्हें दिखाता हूँ कुज़्मा!
मैं तुम्हें जेल में डालने जा रहा हूँ!

चूल्हे में ही रहो
एक पुराने दीये में और एक मोमबत्ती पर!

गेट पर बेंच पर
लीना कड़वे आँसू बहाती है।
घर के सामने पैनल पर -
मेज और कुर्सियाँ और बिस्तर ...
दोस्तों के पास जाओ
लीना और उसकी माँ रात बिताते हैं।

लड़की जोर-जोर से रो रही है
और कुज़्मा उससे कहती है:
- आप आग को आँसुओं से नहीं भरेंगे,
हम पानी के साथ आग बुझा देंगे।
तुम जिओगे और जिओगे।
बस मन - आग मत लगाओ!
यहाँ एक बिल्ली एक उपहार के रूप में है।
इसे थोड़ा सुखा लें!

हो गया है। फोन रख देना।
और फिर से फुटपाथ पर
कारें दौड़ीं
वे तुरही बजाई, बजी।
सीढ़ी दौड़ती है, पंप।
पहियों के नीचे से धूल उड़ती है।

यहाँ कुज़्मा डेंटेड हेलमेट में है।
उसका सिर एक पट्टी में है,
माथे पर खून, काली आँख,-
यह उसके लिए पहली बार नहीं है।
उसने बिना कुछ लिए काम नहीं किया -
उसने आग से अच्छी तरह मुकाबला किया!

"आग" कविता के लिए वीडियो, S.Ya। मार्शाकी

बाजार चौक पर,
फायर टावर पर
दिन भर
बूथ पर एक सिपाही है।
चारों ओर देखता है -
उत्तर में,
दक्षिण,
पश्चिम की ओर,
पूर्व में, -
धुआं दिखाई दे रहा है?
माँ बाजार गई,
बेटी लीना ने कहा:
चूल्हे को मत छुओ, हेलेन।
यह जल रहा है, हेलेन, आग!
केवल माँ पोर्च से उतरी,
लीना चूल्हे के सामने बैठ गई,
लाल दरार से दिखता है,
और आग गाती है - गुनगुनाती है:
आजकल चूल्हे में जगह नहीं है,
टहलने के लिए कहीं नहीं!
अपनी माँ, लेनोचका पर भरोसा मत करो।
थोड़ा दरवाजा खोलो!
लीना ने थोड़ा दरवाजा खोला।
आग लॉग से कूद गई,
चूल्हे के सामने फर्श जला दिया,
मेज़पोश पर चढ़े मेज़पोश,
मैं एक धमाके के साथ कुर्सियों के पार भागा
पर्दों को उखाड़ फेंका,
दीवारें धुएँ से ढँकी हुई हैं,
फर्श और छत को चाटता है।
बेचारी लीना भयानक हो गई।
लीना दालान में भाग गई,
दरवाजा अपने आप बंद हो गया
और आग दहाड़ती है: इसे खोलो!
मैंने दरवाजे की दरार में धुंआ उड़ा दिया,
उसने अपना हाथ कुएं में दबा दिया।
लीना यार्ड में भाग गई,
यार्ड से - बाड़ के ऊपर ...
और आग ऊंची, ऊंची होती जा रही है।
बिल्ली छत पर दौड़ती है।
पड़ोस के फाटकों से
लोग बाहर भागते हैं -
कुछ जग के साथ, कुछ बाल्टी के साथ -
जलते हुए घर के ऊपर डालना।
आग! आग!
खिड़की से फुटपाथ तक
एक पंख बिस्तर पोखर में गिर जाता है,
कुर्सी, मिट्टी के तेल का चूल्हा और पेंटिंग,
ग्रामोफोन और समोवर...
रक्षक! आग! आग!
बाजार चौक पर,
अग्नि मीनार पर -
डिंग-डोंग, डिंग-डोंग -
जोर-जोर से बज रहा है।
काम शुरू
फाटक खुल रहा है
ट्रेन जा रही है,
सीढ़ी खींचो, पंप करो।
बिना तार के गेट के बाहर
बैरल एक धमाके के साथ बाहर जाते हैं।
यह पहला घोड़ा है
वह फुटपाथ पर सरपट दौड़ा।
और उसके पीछे अग्निशामकों की एक टुकड़ी है
दीप्तिमान पीतल के हेलमेट में
बाजार के माध्यम से उड़ान भरी
आग के रास्ते में...
और आग ऊंची, ऊंची होती जा रही है
छत के नीचे से रेंगता है
चारों ओर देखता है
लाल बाजू लहराते हुए।
किसका लिया! - लोगों को चिल्लाओ, -
शीशा तोड़ो! पानी डालना!
मैं छतों पर दौड़ूंगा
मैं पूरे शहर को आग लगा दूँगा!
लेकिन यह सड़क के बहुत करीब है
Droi एक लाइन में दौड़ रहे हैं।
आगे सरपट दौड़ना
सांस से बाहर तुरही।
घर के सामने धूल के गुबार में
घोड़ों को रोक दिया गया।
आस्तीन ऊपर भेजा गया था
अपना ताँबे का मुँह थपथपाते हुए।
लोचदार आस्तीन फुफकार,
तनाव से सब कांप गए
और जब नल चालू हुआ,
ऊंचा फव्वारा शुरू किया।
हे ब्रिगेड, जम्हाई मत लो!
डाउनलोड करें, डाउनलोड करें!
बुराई की आग दहाड़ती है और धधकती है
मैंने दो अग्निशामकों को छत से फेंक दिया
और कुल्हाड़ी कुज़्मा
वह धुएं में उसका गला घोंटना चाहता था।
लेकिन कुज़्मा एक बूढ़ा फायरमैन है,
बीस साल से आग से लड़ना
चालीस आत्माओं को मौत से बचाया,
दस बार छत से गिरे।
वह किसी चीज से नहीं डरता,
वह एक बिल्ली के बच्चे के साथ आग को हरा देता है,
साहसपूर्वक दीवार पर चढ़ जाता है।
हेलमेट आग में चमकता है।
बीम के नीचे से अचानक छत पर
किसी की चीख दयनीय निकली,
और आग के पार काट दो
कुज़्मा अटारी में चढ़ गई।
उसने अपना सिर खिड़की से बाहर कर लिया।
देखा... हाँ, बिल्ली है!
तुम यहाँ आग से नष्ट हो जाओगे।
मेरी जेब में जाओ!
ज्वाला व्यापक रूप से भड़क रही है।
जुबान से बिखरा हुआ
आस-पास के घरों को चाटता है ...
कुज़्मा वापस लड़ती है।
नाम से सड़क खोज रहे हैं
छोटों को मदद के लिए बुलाया।
Lyrics meaning: और उसके कॉल करने के लिए जल्दी करो
दस बहादुर साथियों।
वे कुल्हाड़ियों से बीम को कुचलते हैं,
तोपों से आग की लपटें बुझाई जाती हैं।
एक घना काला बादल
धुआं उनका पीछा करता है ...
आग की लपटें उठती हैं और क्रोधित हो जाती हैं
लोमड़ी की तरह भाग रहा है।
और आग आंत
जानवर को अटारी से भगाता है।
लॉग काले हो गए हैं ...
बुराई की आग दरार से फुफकारती है:
मुझे छोड़ दो, कुज़्मा,
मैं घर पर नहीं जलूंगा!
चुप रहो, कपटी आग! -
फायरमैन उससे कहता है:-
कुज़्मा आपको याद होगी!
मैं तुम्हें जेल में डालने जा रहा हूं।
तुम सिर्फ चूल्हे में रहोगे
केवल दीये में और मोमबत्ती पर!
ये है आखिरी बार लगी आग
मुझे गुस्सा आया और मैं बाहर चला गया।
गेट पर पैनल पर
लोगों को बचाने वालों का इंतजार है।
जैसे ही उन्होंने कुज़्मा को देखा,
वे रोते हुए उसके पास पहुंचे -
वे गले मिलते हैं, मिलने के लिए कहते हैं,
वे उसके लिए पाई लाते हैं।
आह, कुज़्मा, तुम हमारी कुज़्मा हो,
आपने आज हमें घर पर बचा लिया!
प्रिय आप हमारे अग्निशामक हैं,
हम सदा आभारी हैं!
गेट पर बेंच पर
लीना कड़वे आँसू बहाती है।
बेचारी लीना का घर जल गया -
छत, फर्श और दीवारें
बिल्ली, गुड़िया और बिस्तर।
रात को सोने के लिए कहीं नहीं होगा।
और इसके अलावा, उसके मज़ाक के लिए
मुझे यह मेरे माता-पिता से मिला है।
बच्ची बिलख-बिलख कर रो रही है.
और कुज़्मा उससे कहती है:
तुम्हें रोना नहीं चाहिए, युवती,
आपके लिए नया घर बनेगा।
आपकी बिल्ली बच गई है।
प्रशंसा - यहाँ यह है!
लीना ने बिल्ली को कस कर निचोड़ा
और यह थोड़ा शांत हो गया।
फुटपाथ पर गेट से
घोड़ा सवार हो जाता है।
और उसके पीछे अग्निशामकों की एक टुकड़ी है
दीप्तिमान पीतल के हेलमेट में
धीरे-धीरे वापस चला जाता है।
बैरल, कूद, गड़गड़ाहट।
यहाँ कुज़्मा फुटपाथ पर बैठी है।
उसका चेहरा जल गया है
खूनी माथा, काली आँख।
यह उसके लिए पहली बार नहीं है!
उसने बिना कुछ लिए काम नहीं किया -
उसने आग से अच्छी तरह मुकाबला किया!

बाध्यकारी कार्य और पुस्तक मरम्मत।
टिश्यू पेपर - पतला, पारदर्शी, पाठ के अनुसार पुस्तक की चादरों की मरम्मत के लिए प्रयोग किया जाता है। टिशू पेपर की मोटाई 26 माइक्रोन है, और 1 एम 2 का वजन 16 ग्राम है।
एंडपेपर मोटा होता है, सिलाई के लिए एंडपेपर्स इसके बने होते हैं। बुक ब्लॉक को बाइंडिंग कवर से जोड़ने के लिए एक फ्लाईलीफ और धुंध का उपयोग किया जाता है। इसलिए, किसी पुस्तक का स्थायित्व, विशेष रूप से एक बड़ी मात्रा, मुख्य रूप से एंडपेपर के यांत्रिक गुणों के कारण होता है। इसलिए, गीले होने पर एंडपेपर का विरूपण न्यूनतम होना चाहिए। एंडपेपर कर्ल आमतौर पर इस तथ्य के कारण होता है कि इसके सामने और इसके शुद्ध पक्षों की संरचना अलग है। विरूपण और घुमा की संभावना को रोकने के लिए, एंडपेपर को बड़े पैमाने पर (इसके उत्पादन के दौरान) चिपकाया जाता है।
एंडपेपर सफेद या रंगीन हो सकता है, द्रव्यमान में और सतह से रंगा हुआ, पैटर्न वाला या उभरा हुआ हो सकता है। - अधिकांश भाग के लिए, एक या किसी अन्य रंगीन पृष्ठभूमि, सजावटी या विषय छवि को फ्लाईलीफ पेपर पर मुद्रित किया जाता है।
एंडपेपर के अलग-अलग वजन हो सकते हैं: 80, 100, 120, 140 ग्राम / एम 2 वर्तमान में एंडपेपर 100% सल्फाइट ब्लीचड पल्प से तैयार किया जाता है।
एंडपेपर और कवर के लिए पेपर अपने स्वयं के माध्यम से बनाया जा सकता है ऐसा करने के लिए, तेल पेंट तारपीन या मिट्टी के तेल से तरल अवस्था में पतला होता है। आसुत जल को बेकिंग शीट के रूप में एक क्युवेट या बर्तन में डाला जाता है। पेंट को एक छोटे ब्रश से पानी की सतह पर छिड़का जाता है। पानी, तेल, मिट्टी के तेल (तारपीन) के विशिष्ट गुरुत्व में अंतर से पेंट को पानी की सतह का पालन करना और उस पर मनमाने ढंग से फैलाना संभव हो जाता है, जिससे संगमरमर के समान एक पैटर्न बनता है।
मोरू फिर कागज को पानी में डाल दिया जाता है और चित्र को उसमें स्थानांतरित कर दिया जाता है। पानी की सतह से एक तस्वीर को हटाने के लिए, कागज को किनारों से लेते हुए "रोल" करना चाहिए। कागज के सूख जाने के बाद, स्याही को बिना ढके मजबूती से चिपका दिया जाता है।
एंडपेपर और कवर पेपर को भी कलर करके बनाया जा सकता है। ऐसा करने के लिए, गोंद के रूप में स्टार्च पेस्ट का उपयोग करके, गोंद के पानी में पानी के रंग या गौचे पेंट को पतला किया जाता है। कमजोर एकाग्रता का। फिर, ब्रश के साथ, कागज पर पतला पेंट की एक परत लगाई जाती है और दुर्लभ दांतों, ब्रश या स्पंज के साथ कंघी का उपयोग करके उस पर कोई भी पैटर्न बनाया जाता है।
कवरिंग पेपर टिकाऊ, नमी प्रतिरोधी है, जब उस पर गोंद लगाया जाता है तो वह कर्ल नहीं करता है, और इसमें उच्च आकार के गुण होते हैं। इसका उपयोग बुक बाइंडिंग या सॉलिड-पेपर बाइंडिंग के किनारों को चिपकाने और बुक और मैगज़ीन कवर बनाने के लिए किया जाता है। यह कागज विभिन्न रंगों में रंगा जाता है।
बैकलॉग पेपर निम्नानुसार लागू किया जाता है। बाइंडिंग कवर बनाते समय, पुस्तक के आयतन (बुक ब्लॉक की मोटाई) के आधार पर, बाइंडिंग के कार्डबोर्ड पक्षों के बीच एक खाली जगह छोड़ी जाती है, जिसे स्पेसिंग कहा जाता है। एक कागज या गत्ते की पट्टी इसके ठीक बीच में रिक्ति पर चिपकी होती है, जिसे लैग कहा जाता है। बैकलॉग कवर का एक महत्वपूर्ण तत्व है। बिना अंतराल के रीढ़ पर उच्च गुणवत्ता वाली एम्बॉसिंग प्राप्त करना असंभव है। इसके अलावा, किताब पढ़ते समय अंतराल रीढ़ को स्थिर बनाता है। पिछला पेपर मजबूत और लचीला होना चाहिए। पुस्तक के आयतन में वृद्धि के साथ, अंतराल का घनत्व बढ़ना चाहिए। बैकलॉग की मोटाई एक समान होनी चाहिए, इसकी सतह एक समान, मशीन चिकनी होनी चाहिए।
बुक ब्लॉक्स की स्पाइन को ग्लूइंग करने के लिए पेपर पतला होता है, चिपके नहीं, बिना फिलर के 100% सल्फाइट ब्लीच्ड सेल्युलोज से बना होता है, ऐसे पेपर के 1 एम 2 का वजन 70 ग्राम होता है। स्पाइन को ग्लूइंग करने का उद्देश्य बाइंडिंग की ताकत को बढ़ाना है। नोटबुक्स, वायर स्टेपल को बंद कर दें और साथ ही कैपिटल को मजबूत करें।